你有没有想过，《千里江山图》里那片惊艳千年的青绿，其实来自两块“其貌不扬”的石头？敦煌壁画上至今鲜亮如初的朱红，竟然和古代炼丹用的材料是同一种？
2026年7月12日至10月7日，常州博物馆“自然调色师——古画色彩中的自然本源”特展正在进行。今天，我们走进第三单元“大地之华”，看看那些来自地壳深处的矿物，是如何“变身”成古画上永不褪色的风景的。
竹荫高士图轴
清 黄山寿
李宝淦真容像
佚名
先说这对“黄金搭档”——石青和石绿。石青来自矿物蓝铜矿，色泽幽蓝深邃；石绿来自孔雀石，色泽青翠明澈。有趣的是，这两种矿物常常共生——也就是长在一起，所以古人习惯并称“石青石绿”，把它们当作一对天生的搭档。
蓝铜矿
孔雀石
北宋王希孟《千里江山图》里那片让人过目不忘的青绿，正是由这两种矿物颜料调配出来的。石青和石绿的特点是：色泽艳丽、覆盖力强、稳定性极佳。这也是为什么敦煌壁画、《千里江山图》历经千年仍色彩绚丽——矿物颜料不易与空气中的氧气、水分发生反应，所以不易褪色或变色。
磷氯铅矿
青金石
在传统工艺中，石青和石绿通过“水飞法”分出不同层级——头青颗粒最粗、颜色最深，三青、四青越来越细、越来越浅。同一块蓝铜矿，能“变”出从深蓝到浅蓝的完整色阶，这就是古人的智慧。
接下来是红色系的两位重量级选手。
朱砂，学名辰砂，化学成分是硫化汞（HgS）。古人常以“丹青”作为绘画的代称——“丹”指的就是朱砂。它被称为“万红之王”：色泽纯正鲜艳，覆盖力极强，千年不变。朱砂不仅是颜料，还是古代炼丹术的核心材料、中药里的一味重要药材、传统红色印泥的主要成分。
辰砂
朱砂颜料
赭石来自赤铁矿，呈红褐色，是最古老、最常用的矿物颜料之一，常用于描绘山石、树干、土壤。赭石化学性质极为稳定，耐光耐热耐酸碱——它是大地色系的“老祖宗”。
氧化铁
赭石颜料
墨严格来说既不是纯粹的矿物色，也不是纯粹的植物色——它是烟炱（炭黑）加动物胶混合而成的复合材料。
松烟墨用老松木烧出的烟制成，色蓝黑、无光泽；油烟墨用桐油烧出的烟制成，色暖黑、有光泽。古人说“墨分五色”——焦、浓、重、淡、清，但黑色素其实只有一种，深浅不同的墨色变化，主要依靠水分来调配。这种对“黑”的极致讲究，让极简的水墨拥有千变万化的层次，这便是东方美学的极简高级感。
最后登场的，是矿物单元里最“贵气”的一对——金色和银色。金银色在古画中主要用于金碧山水、宗教绘画、宫观建筑装饰纹样等，不仅视觉效果辉煌灿烂，更承载着神圣、尊贵与永恒的象征意义。
自然金
自然银
金色颜料来自金箔，古人把纯金捶打成极薄的箔片，然后再研磨成泥状，调入动物胶，就成了泥金。金箔按色相分为紫赤金（略带红，多用于贴佛像面部）、库金（足金色，绘画最常用）、大赤金（偏黄，又叫冷金）等品种。
银色颜料同理，由银箔研磨成泥银。但银的化学性质不如金稳定，日久会在空气中氧化变黑，所以绘画中使用比金少得多。
泥金泥银怎么用？ 传统用法有两种：一是贴金法——在画面需要大面积金色的地方直接贴上金箔；二是描金法——用毛笔蘸泥金勾画金线、渲染细节。在绘画上，金银色更适合描绘衣服、首饰等装饰性部分，以及用勾勒法绘制花鸟。
金银色与石青石绿的“青绿山水”结合，就形成了中国绘画史上最华贵的画种之一——金碧山水。青绿为骨，金银为饰，堪称古代绘画界的“顶配”配置。
这个夏天，来常州博物馆，亲眼看看石头如何“长”出青绿，大地怎样馈赠朱红——你会发现，国画的颜色，是山川写给时间的信。
