走进展馆：“真”有魅力，“假”要告知

博物馆旅游已然成为文化新时尚，在刚刚过去的新春佳节，各地博物馆迎来客流高峰，游客们纷纷选择“博物馆里过大年”，在博物馆浓浓的文化氛围中体悟传统节日，感受中华优秀传统文化的魅力。

走进博物馆，包括走进纪念馆、展览馆，当然想看真品。在我曾经的游历中，印象最深的是在法国卢浮宫，为什么面积不到0.5平方米的达·芬奇油画《蒙娜丽莎》前，人头攒动？由于观展前做足了“功课”，我找到了答案。站在这幅真品前，端详蒙娜丽莎，她的微笑与背景上河流、路桥、山峦融为一体，散发着梦幻而神秘的气息，细品画家“渐隐法”的绘画技法，让女主的眼角、嘴角渐渐融入柔和的阴影中，造成了含蓄的艺术效果。蒙娜丽莎的微笑中，似乎真的如有评论所言“含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒”。

这就是“真”的魅力。惟有真品，能让观者欣赏到画家的精深技法，或书家的遒劲笔力、陶瓷的繁复纹样，绣品的细腻工艺……更重要的是，与真迹对视，让观者透过真迹，走进那个特定的时代，那个作者独特而丰富的内心，继而引起共鸣，生发美的享受。

然而，不可能每次都有幸与真品相遇。有时候，展品外借巡展，临时用复制品替代，我那次游秦始皇兵马俑博物馆，有一组铜车马“出差”，展品的下面就标得清清楚楚：“原件外借，此为复制品”。而当真品永远不可能“回归”时，更要说明情况，如我去安阳殷墟，在那只硕大的司母戊鼎（又称后母戊鼎）旁，就标明其真品在北京的国家博物馆，后来我到国博参观，看到真正的司母戊鼎，忆起在殷墟的游历，一是出土之地，一是陈列之地，前后照应，时空交融，我不因在殷墟看到的是复制品而遗憾，反倒觉得这样的国宝真品，就应放在更著名、更热门的博物馆，让更多的人欣赏，添一份对国宝的自豪感。

其实，博物馆中展示复制品并非个别现象，而是一种普遍的做法。在自然、科技类博物馆中，可能展示古生物标本的复原模型，可能展出早期机械设备和交通工具的复制品。而占据了博物馆界的绝大多数的历史文物系列博物馆，为了维护展览的历史完整性，也会陈列一定数量的复制品。

动植物的展览亦如此。在深圳小梅沙海洋世界里，有一条身长约5米、体重500多公斤的“机甲鲸鲨”在巨大水箱里往来游弋。与全海洋馆其他200多种珍稀海洋生物相比，这条巨大的仿真生物显得十分另类。不过，这个展出的鲸鲨是只仿生“机器鱼”。有些游客得知鲸鲨竟是仿生的实情后，对这种“欺诈”式展览表示不满，曾闹出了风波。后从媒体报道获悉，展览方已标明这是“机甲鲸鲨”，起到了告知作用，不能说是虚假宣传，欺诈游客。

博物馆对于复制品的数量有着明确规定。各地文保部门对复制品的使用，制定了严格的比例限制和标注要求，如北京、天津的文旅部门规定，文物展览中复制品、仿制品的比例不得超过总展品的10%，且必须明确标注。

比例多少与各类展馆的档次、实力有关，但“明确标注”则是每个展馆的应尽义务。其实，归根结底就是“诚信”两字。中华优秀传统文化强调重信守诺。诚信，对个人而言是高尚品德，对社会而言是公序良俗，对企业而言是黄金资产。诚信是中华民族道德观、经营观的重要体现，博物馆、纪念馆、展览馆各类展馆亦如此。面对走进展馆的观众，虽“假”但须告知，不“忽悠”才行。（天舒）